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今日までそして明日から

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吉田拓郎なんて、ぜんぜんリアルタイムで聞いてたわけでもなく、だいたい中高生の頃からゴリゴリのさだまさしファンだったし（今となってはそれもそれでおかしい）、たまたまYoutubeで接していたくらいでたいして思い入れもないのですが、1年に1回だけ、今日みたいな時間帯にだけは聞いてしまうのです。

私は今日まで生きてみました

そして今　私は思っています

明日からも　こうして生きていくだろうと

生まれて50年が経ってしまいました。ちっともご立派な人生ではありませんでした。朗読することくらいしか取り柄のない、社会で偉業をなしえたわけでも、高い地位を得たわけでも、飽くほどの金や資産を持つわけでもない、あれ、私何のために生きてきたんだっけ、と落ち込みきってしまうことが、ちょうど先月の終わり頃から最近までありました。

やっぱりそういうとき、これもありきたりすぎて嫌になるんですけど、隣の芝は青く見え過ぎるわけです。同世代の、少し下や少し上、つまり同時代を生きてきた様々な分野の方々が活躍する姿を方々で見かけて、翻って自分はぢっと手を見る、と石川啄木みたいなことを考えるのです。そして最近は更に面倒なことに、この文章を書いているところも含め、SNSというものがある。いいことも悪いことも、よりあからさまに、より速く広く伝わる。そんな様子を前にして、また動き出すのが怖くなるのです。

何言ってんの、あんたそんなに日本全国ほっつき歩いて読んだり演ったりしてるのに贅沢だ、というお声もあると思います。でもそんな、旅に出る前から帰りたくなるような相反した心持ちのまま、ここ10年近くを過ごしてきたように感じます。

弱者独身男性は50代に狂う、という傾向があるという論考をどこかで読みました。詳しくは記憶していませんが私にもきっとあてはまるところあるよな、そこから逃げ続けているだけかもな、とも思わないでもないですが、「狂う」って、どんな状態を指すのか、とも考えるのです。10代半ばからのラジオ、20〜30代の演劇と、それに連なる朗読という表現行為への関わり、それらは50だからではなく、実は若くして狂い、ここまで狂い続けてきたのなら、既に日常なのではないか、と。

ふたたび、拓郎の歌が耳に入ってきます。

私には　私の生き方がある

それは　おそらく自分というものを

知るところから　始まるものでしょう

けれど　それにしたって

どこで　どう変わってしまうか

そうです　わからないまま生きて行く

明日からの　そんな私です

ここまで来たんだからこうするしかない、とは必ずしも思わないけれど。目の前のことだけやっていれば全てがうまくいくなんてぬるいことも言わないけれど。それでも、深呼吸を忘れないようにしつつ、何事にも正面から向き合うべきなのだろうな、と除湿モードのエアコンの音しか聞こえない部屋で考えています。

そういうわけで51歳になりました。今週末にはまた柳ヶ瀬で朗読、来月にはU35京都朗読コンテストの司会、11月には石原正一さんとの企画、まだ発表してないですが1月には重要なやつがあるのです。ああ、私はやっぱりどこへいくのだろう。

とりあえずまた1年、宜しくお願いいたします。

人生は螺旋・２ー久保隆徳さん

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※Facebookにも（ほぼ）同じ投稿をしています

「第１回　声つむぎ演読コンテスト」終わりました。声つむぎコンテストの公式サイトで発表されている通り、選外。箸にも棒にもかからない結果に終わりました、とまとめてしまうと言葉が強すぎるかもしれませんが。

正確に言えば６年半ぶりのコンテスト参加に、ああこういう感じだったよなと思い出すと同時に、悔しい思いをする時もこうだったと追体験しました。昔と違って、京都でU-35京都朗読コンテストに関わっている分、ここで何か獲れたら箔付けになるかもとは全く考えなかったか、と言われたら嘘になります。しかし、そういう結果云々がどうでもよくなるくらい嬉しい気持ちにさせられた瞬間が、全部終わってからありました。

久保隆徳さん。今回の審査員のお１人にして、富良野塾出身で富良野GROUPの俳優であるこの方に、前のエントリでも触れましたが、私は１８歳の時に客席で出会っていました。１９９４年３月中旬、今も名古屋・栄にあるマツザカヤホールが開館間もない時に来演した富良野塾公演「ニングル」の初演でした。森と火と人の営みとの間に生まれる相剋に誰もが悩み、怒り、涙し、そして命を投げ出す１２０分ほどの作品だったと記憶しています。

その芝居に久保さんもご出演でした。その時のあるシーンが、脳内の映像に今もはっきりと残っています、今日こうしてお目にかかれて光栄でした、と伝えることができ、対してご本人からは「スタンドの高さ変えながら、マイクを最後に抜くまでのあれは演出？あのグッと入っていく感じ、良かったなあ」（大意）とお褒めの言葉をいただきました。気持ちがフワフワしてたので正直細かい言葉は抜けました。

螺旋がひと回りして、それが上向きなのか下向きなのかはともかく、昔見たのと似たような風景が見える場所にやってきたことを自覚した。そんな実感に強くとらわれました。

三浦綾子の作品をモチーフにした課題にストンと落ちる瞬間がすぐに来たわけでなく、コンテスト終了後の交流会でも男声・女声の違いのよる作品との距離も議論になった場面もありました。ただ一夜明けてやはり思うのは、三浦綾子の作品は確かに女性の目線だが、それらが描く世界は（信仰に基づく）人間の実相を追求するものに他ならないし、性差、声の違いはそこへ接続するための難易度の差でしかでしかないのでは、と感じています。

ありていにいえば「私の世界を捉えたきゃもっと努力しなさい」と三浦さんに言われた経験をしてきましたということかもしれません。じゃあお前はどうやって殴り返すんだ？それに答えを出すのが今日からの新しい螺旋を作っていくのかもしれない、と感じます。

久保さんありがとうございました。そして今コンテストの運営に関わられた三浦綾子記念文学館の皆様、ご一緒した出場者の皆様にも深く御礼申し上げます。

またどこかでお目にかかれればと思います。

人生は螺旋－歌志内市にて

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※Facebook掲載と（ほぼ）同内容です

ただいま午前８時３０分。周りにセイコーマートが１軒しかない、歌志内市の宿の部屋で一夜を過ごして会場に向かいます。「第１回　声つむぎ演読コンテスト」の本番です。鶏が先か卵が先か、とはよく言うものですが、ひとの人生にだってそういうことってあるんでしょうが、もう１つ感じるのは「螺旋だなあ」ということで。

演劇のいち観客から始まり、札幌を始めとした北海道に足を運ぶようになったのは２０１４年の夏で、この時も今年と同じく仕事のある節目を迎えたタイミングでした。干支ひと回り。その間、朗読会拓使も俊読２０１９、そして昨年の四都MONOがたり２０２５と３回、読み手としても来ることができました。

その、そもそものきっかけをふと、思い出したのです。

更に遡って、３２年前。大学入学の年の春ですから、演劇を大学でやろうと決めてはいてもなんの展望もなく、そもそも名古屋に残るか松本（信州大でした）に行くかまだ決めていないタイミングで、中学校の恩師、国語科の宮田和彦先生。私はこの方に小劇場演劇というものを仕込まれたのですが、名古屋に富良野塾が来る。いくぞ、と。

「北の国から」を、倉本聰という人の名前は知っていても、演劇ですか？と思いながらマツザカヤホールで観た「ニングル」にすっかりヤラれてしまい、現在に至るまで何回とないくらいに泣かされてしまったのでした。そしてこれが大学演劇部への入部につながっていくのですが、その時の多分キャストの方が、今日のコンテストの審査員にいることを知って、螺旋だな、となったのです。

それ以外のより小さな螺旋はいくつもあるのですが、時間です。そろそろ会場に向かいます！

2023.2.16→　ふたたび、みたび（２）

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ふたたび、というのがコンテストやコンクールへの参加であるならば、みたびというのがこちらです。出場者ではなく、その種の催事の、司会者としてのお手伝いに今年も関わることになりました。

一般社団法人朗読表現研究会が主催する「第五回 U35京都朗読コンテスト」です。https://www.rlabo.jp/krc/index.html

もともと朗読の世界に私が足を踏み入れた高校時代、「夏のNコン、秋の千代田と高文連」のサイクルがありました。現在まで続くNHK杯全国放送コンテストは、７月末に東京で行われる全国大会に向けて、早いところでは新年度もそこそこに地区予選が始まるのは昔から変わらぬ伝統です。愛知県は６月中旬。これも今も同じです。

一方、翌年の夏の全国まで続く高文連はともかく、「秋の千代田」は既に知らない方、初めて存在を知る方も多いと思います。９月から１１月にかけて、かつて東京・上野にあった千代田工科芸術専門学校がニッポン放送・産経新聞社と組む形で、全国規模の「高等学校放送コンクール」を行っていました。毎年夏休みには各地区で講習会が行われていて、ニッポン放送＝NRN系列ということですが、会場はCBC（中部日本放送）で、天才クイズに出られなかった私が局内に入ったのはこの時が初めてでした。当然ながら、この時にはAMラジオのネット局に複雑な事情が絡んでいることは一切知る由もありません。

我ながら物持ちが…（（当時のテキストです）

そのほか、地元の東海ラジオ放送がつい最近まで開催していた「高等学校ラジオ作品コンクール」も含めて、数多くあった発表の場が徐々に絞られていく中で、朗読する若い世代が目に見えて減り続けて行くことに対して危機感を抱いたことが、この「R35京コン（という名の愛称）」のついた、このコンテストが生まれたきっかけである、と伺いました。

もうほんとに、この京コンの存在を知り、その考え方に触れたとき、私が考えていたこととこんなぴったり重なることがあるのかしらん、という心境でした。そして主催者の代表、佐野真希子さんのことも大して知らない（薄くはつながっていましたが）まま、とりあえず何か手伝わせてください！とDMを送ったのが2024年の春先。その時はまさか司会の役が回ってくるとは露知らずでしたが、なんとかお役を果たすことができているようで、今回の第五回も司会でお手伝いすることになりました。

そのコンテストが、つい昨日（7/25）からエントリー受付を開始しました。高校生部門（16〜18歳）と一般部門（19〜34歳）に分かれております。ぜひ多くの方の挑戦をお待ちしていますし、横でどんな読みに出会えるのか、どんな驚きがあるのかが楽しみでしょうがないのがこの場なのです。

https://x.com/krcU35/status/1940581640121864621

第三回（2024）の本番の様子。隅っこに写っているのが私です

自分が高校生の時には、とにかく褒められたくて、賞がほしくて、全国大会に行きたくてしょうがなかったことを強く覚えていて、その分「読むこと」自体に真摯に向き合ったとは言えない３年間だったように思います。あるいは今、こういう立場にいるのは、その時にやり残した「聴く」ということの尊さを忘れるなよ、と誰かにどこかで言われているのからなのかもしれません。

こちらの本番は10月25日（日）京都市北文化会館にてです。入場無料なので、朗読に大して興味のない方も、私の司会っぷりだけでも観に来てください（笑）。

2023.2.16→　ふたたび、みたび（１）

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「前にも記したような気がしますが、行きがかり上参加していた「競技朗読」からはこれで引退です。個別個別の場でいただいた栄誉は栄誉として、これからは新たな作品の「発掘」に力を注いでいきます。」

「他人の評価に自らをさらすという意味の行為であり、それを原動力として自らの読みを進めるという側面が、徐々に強くなってきた気がしました。」

『「そこ」で勝とうが負けようが、重要なのは「その後」であり、朗読してる限りは準備と屈伸が続くのですから、と一丁前なことを申し上げておきます。』

2023年の2月、最後に朗読のコンペティション的なもので出たときに書き残したものです。読み返すと本当に一丁前なことを申し上げていますが、それから離れていた間も、何度かコンテスト・コンクール的なものに出ようかな、と思ったことはあったのです。ただやはり、上記のような思いが先に立って、振り出しに戻る、的な。

しかし、今回「声つむぎ演読コンテスト」にエントリーしたのは、２つの要素が重なったからでした。

https://www.hyouten.com/koetsumugi_2026#toc4

作品の発掘、ということを自分の読みの主眼におくに当たっても障害や壁になるものはどうしてもあって、その１つが作品の隣接権を含む著作権です。今回の主催の三浦綾子記念文学館の実施要項には、本選出場者となった場合の「特典」としてこうありました。

「三浦綾子著作（単著99作品）の朗読および演読の使用許可証（紙）
　※許可証の有効期間は 2026 年 8 月 8 日〜 2027 年 8 月末日です
　※対面での朗読会等のほか、オンライン配信も可能な使用許可です」

発掘せよ、ここから、と三浦さんから言われているようなものです。このオファーにはなんとしても応えなくてはならない。そう感じたのです。そういうわけで浪曲ロッキューの直前ではありますが、５月以来の北海道に乗り込み、ひとり語りという形態で三浦作品に向き合ってこようと思います。

本番は８月８日（土曜日）。三浦さんが初めて代用教員（今で言うところの臨時的／任期付任用教諭）として勤めた歌志内市での開催です。

２０２５年の活動報告、等

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年齢を重ねるごとに月日の経過を早く感じるようになっていくのは、それが「分母」だからだ、という話を聞いてからも随分経った気がします。赤ちゃんのころが１分の１、つまり１だとしたら５０歳ならば５０分の１。そりゃそうなりますよねということで、今年も大晦日、すがすがしいほど大そうじもせずに迎えました。

【今年の活動】

２月１４日　　春野恵子の浪曲ロッキュー2025「ケイコ＠ナゴヤ」
３月１４日　　第２回あゆち芸術祭「ガザ・モノローグ２０２３」
５月３１日〜　高校生のための演劇教室　刈馬演劇設計社「異邦人の庭」（協力）
６月２１日〜　借景２０２５　江本真里子ひとり芝居２本立て（モノコト）
８月８日　　　春野恵子の浪曲ロッキュー2025「ケイコ＠ナゴヤ②」
９月６日〜　　朗読四都MONOがたり２０２５（関連企画含・札幌市）

１０月１９日　第４回　R３５京都朗読コンテスト（司会・京都市）
１１月１日　　名古屋地区高校演劇合同講習会（声の表現）
１１月９日　　朗読四都MONOがたり２０２５in東京（渋谷区）
１１月２８日〜　七ツ寺企画「ガザ・モノローグ２０２３／２０２４」

…改めて書き出すと「働いたなあ」というよりも、だから今年はこんなに疲れが溜まったのか、と気付かされるものがあります。いや、気づけよ自分。

それにこれ以上何も関わる暇はありません！とか言ったところで、この他に毎月「朗読濃尾」をやっているわけで、全く説得力を持たないわけですが、そんな年十ドタバタしている自分を支えて頂いたすべての皆様に改めて深く御礼を申し上げたいと思います。ありがとうございました。

来年は、とっても明日からですが、特に前半期にはこのようなペースを落とすことにしています。本業の関係で多忙化することが見込まれるため、３〜７月はお知らせが少なくなる見込みです。しかしその分、より深く、面白いものをお届けできたらと思っていますので、どうぞ引き続きのご支援を宜しくお願いいたします。

そうそう、久しぶりに「観劇探検ガイド」も動かし始めます。これはむしろ、自分の羅針盤のためでしょうか。

写真は久しぶりに尋ねた足助の街。公演会場に向かう道すがらに見つけた季節外れのたんぽぽです。すべてはひとりから始まる。この言葉を胸に２０２６年も頑張ります。

本日東京「IKKI星☆」の太宰治です

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今月２度めの３連休、初日から東京に来ています。当日報欄でもたびたび触れている、NPO日本朗読文化協会が主催した「朗読指導者養成講座」に参加したのが2021年秋から翌年の夏にかけて。そこが「朗読四都MONOがたり」開催のきっかけにもなったのですが、今回もこれはより大人数での企画であり、内幸町ホールという会場の規模も違う、いわば「大ごと」なのですが、ここまでZoomでの打ち合わせのみで進んできたので、なかなか大変でした。

詳細は協会のページにも掲載されていますのでこちらからどうぞ。

9月22日(日)　IKKI星☆が挑む「朗読 太宰治の世界」（ミニ講演：太田治子氏）

しかし昨夜（９月２２日）、対面での最初で最後の通し稽古を終えて、少しだけ不安は解消されました。もちろん本番でどんな不測の事態が起こるのか、それはわかりませんが、まー何とかなるでしょ？くらいの気持ちで行ってみたいと思います。

チケットは相当早くに完売となりました。それこそ私がSNSでお知らせをする暇もないくらいで、大変ありがたい話です。首都圏は朗読への関心がやはり高いのだなと実感しているところです。

今度はちゃんと報告いたします。座談会の記事を上げてないことに今気づいたので…。

「朗読座談会」終了ご報告

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（一部Facebookと内容が重なる箇所があります）

参加する前にエントリを残しておいた「朗読座談会」、終わりました。ご参加の皆様、ありがとうございました。有料での配信はこの後２月２０日からなので、お申し込みの方でそちらを見られる方には少しネタバレになってしまうかもしれませんが、自分の感想主体で当日の様子をご報告します。
新幹線で上京の途上の間、なんとなく「口火を切るとすれば自分だろうな」と思っていました。パネラーとしての出場者中、男性は私含めて２人、そして多分、年齢も若いほう。ということは…という考えと、同時に、話すとすれば「私（の朗読）はどうあるべきか、どうしたいか。そういう自己規定の話」だと思っていましたので。そして、その意図を感づかれていたのかどうかはわかりませんが、進行側にいらした加賀美幸子さんから最初に指名されてしまい、自分の目論見通りに口火を切ることになったのでした。
そこでまず私が名前を出したのは、徳川夢声でした。
いま私は岐阜・柳ケ瀬で吉川英治作品を読んでいますが、夢声翁の朗読といえばラジオ関東（現・アール・エフ・ラジオ日本）や地元の東海ラジオで放送された「宮本武蔵」であり、２０年以上も前にラジオから流れたそれを耳にした時の衝撃をそのまま伝えたつもりです。
あるいは、その感じがその後の進行をスムーズにしたのかもしれません。「上手い朗読って、何？」というタイトルに対して、他の参加者の皆さんも思い思いに話をし始め、「えっマジそれ言っちゃっていいの？個人特定されない？」という話題を出される方（これはさすがに書けない）もいたり、気が付けば盛り上がりの中で１５０分近くを過ごすことになりました。
後半部分では、２００７年に「三十代の潜水生活」という名前で２人の朗読イベントを始めた時に、企画書か当日のパンフレットに残した言葉も思い出したので、それを申し上げたりしました。これは今でも変わらないつもりですが、朗読は自分ひとりが読むものではないし、「わたし読む人／あなた聴く人」という区分けは無意味だと思っています。私が私の音声を用いて申し上げた言葉を耳で聞き取ることで、あなたも「読む人」なんだと思っている、というようなことも付け加えました。
いずれにしても、とても意味のある、得難い経験になったと感じています。さて、これを基に次はどう動くかということが問われます。頑張ります。
写真は終了後の集合写真。そして会場（東京ウイメンズプラザ）の隣が国連大学で、ちょうどマルシェが開かれていたのでタコライスを。

本日「朗読座談会」＠東京・青山

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23時をかなり回ってから書き始めて、きっと打っているうちに日付が変わるだろうな、と思っていたらその通りになりました。今日はこの後寝て起きて東京に向かいます。
2021〜22年にかけてお世話になった、日本朗読文化協会が主催する「朗読座談会」に、一般の参加者のひとりとして加わることになりました。既に会場観覧も動画配信も申込みを締め切っているので、残念ながらこれからご案内をすることはできないのですが、参加する前に、私自身の思うところを書き残しておこうと思います。
「上手い朗読って、何？」というのが当イベントのパンチラインですが、ひとことで申せば
「そりゃいろいろでしょうよ」
になるかと思います。身も蓋もない話ですが。発声と言葉の調音に重点を置けばアナウンサー、ナレーターと呼ばれる方々が最も得意とするところでしょうし、劇的表現であれば、俳優声優、あるいは伝統的な音声芸術、文楽常磐津清元落語講談浪曲といったあたりを生業とされる先生方が自家薬籠とされるところでしょう。
そのどちらでもない、私はどうあるべきか、どうしたいか。
そういう自己規定のお話だと思うのです。
こう読むのがいい悪い、こんな読み手のここが上手・下手などという狭い了見の話ではなく、これまでの来し方と今後の私の歩もうとする方向をお話しできる機会であれは有り難いと思います。
また終わりましたら報告をいたします。

「朗読四都MONOがたり2023」終了

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本番終わって、あれやこれや済ませていたら時間がかかってしまい、久しぶりの夜行高速バスで帰名して1日働いて寝て起きて、未明にこれを書き始めました。１０日１４日〜１５日の、シブヤ大学での朗読ワークショップを含めた「朗読四都MONOがたり２０２３」、つつがなく終えることができました。ご来場の皆様、開催にご支援、ご協力をいただきました皆様、改めて深く御礼申し上げます。ありがとうございました。

各種SNSにも既に書いたり書こうとしていたりしますが、あまり目立たないこちらには、私が今作の制作に携わるに当たって、本当にお世話になった２人のことを記録しておきます。

前回に続き、ちらしのデザインをお願いしました、三重県津市の「橋本デザイン室」の橋本純司さん。出会ってからもう２０年近く、宣伝美術をお願いする関係だけでも１４，５年の中で、一貫して私の考えていることをビジュアルに落とし込んでいただける貴重な存在です。言葉が過ぎるかもしれませんが、一般的な朗読会のちらしは、会の大小を問わず、「中村仲蔵」の台詞にも出てくる「工夫が足りない」感を帯びたものが大多数です。つまりダサいものしかない。「朗読会拓使」から続く流れの中で、何としてもそれだけはしたくありませんでしたので、今回の反応は幸いなものとなりました。そんな橋本さんは今度、ご自身が戯曲と演出されるユニット「コケムスカヲリ」の上演があります。「中島さんを最近見ない」

http://kokemusukaori.com/stage/nakajimasan/

１１月末は三重県伊勢市、１２月１６日には津市で開催される松原豊さんの写真展の関連企画としての上演、ぜひチェックしてみて下さい。私は伊勢の方に行くと思います。

https://gallery0369.jp/exhibition/2023matsubarayutaka-murakio/

そして、今回の告知記事を書いて下さった、東京新聞（中日新聞東京支社）社会部の小川慎一さんとも、もう１０年以上のお付き合いとなりました。もともとTwitterでは繋がっていたところに、岐阜（支社）に赴任されることになり、そのころ通算５０回そこそこだった「三十代の潜水生活」を取材していただきました。今回、１０月５日付朝刊の都心版に掲載された記事を読みながら、その時のことをまた思い出しました。

https://www.tokyo-np.co.jp/article/281769

そういえば、東京に転勤で戻られるとき、柳ヶ瀬で最後に飲んだ店は、今年５月に開業１０年を迎え、記念のイベント「演劇の日」にお邪魔した神室町商店Heatでした。やはり繋がるんですね、何ごとも。もちろん、それは分かっていたので、朗読の際に身につけたネクタイは、私を岐阜とつないでくれたきっかけとなった方、元・岐阜市文化センター副館長の故・本田秀勝さんの形見分けでいただいたものだということも申し添えておきます。

４者４様の朗読、いい意味でも悪い意味でもバラバラでまとまりがなくて、そもそも私を含め朗読家の特性として自分のことが最初に来る（笑）という関係上、まとめるのに苦労もありましたが、何とか終えることができると、やはりそれが喜びに変わったのは間違いないです。その意味で旅をしていたのは、お聴きいただいた客席の方々とともに、舞台上の私たちもだったかもしれません。

来年は名古屋らしいです。今から準備しないと、と思うとおちおち寝てもいられませんが。